有点像《地球改变之年》,同样的试探撩拨,一样的嘴欠手痒,类似的逃避却难以忘却. 少年郎总是小看爱情的重量,春风得意马蹄疾,觉得只要逐得名利就一定能收获更好的爱情. 遗憾的两条交锋过的线,越来越远却又总是被那个交叉的点束缚,缠绕,不得前. 舞台剧化让冲突很凌厉,尤其是第二段五年后,Ade身上那种笨拙的僵硬咋一看出戏,到后面把那种被动的无可奈何体现的淋漓尽致. 人生耐若何,最后一段很抓人,把前面反衬成像柳湘莲跟尤三姐,让人心疼的遗憾. 不珍惜当下的人,会只能活在过去,没有未来. 与关注temporality的《地球改变之年》不一样的是,这部重点转向了spatiality,关乎最深刻的“空间政治”. 第一个和最后一个镜头都有关下拉,这个动作深刻地诠释了何为“下流”:雨和污水流向下层,却永远淹不了高层. 空间在这里维持着动作和位置的(再)生产:不论如何,这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及(自家门前或别家庭院),但这却不是最令人悲伤的. 当空间政治的生产已远不局限于物质(性),而是将周遭的一切,甚至是气味,纳入之时,观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠,迫不得已地承认加诸其身的锁链. 沟通上流与下流的那道幽深的门,只有在戏仿装扮的时候才会打开,我们所有的反抗努力都只是一出戏剧. 如果将窗口视作隐喻,那么每个人其实都在半地下室内,凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服. 真实与非真实已不重要. 为庆祝 2021 年世界地球日 ,Apple TV+ 将首播原创纪录片特辑《这一年,地球变得不一样》,由获得艾美奖及 BAFTA 奖项的 David Attenborough 担任旁白.
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