《可不可以不要离开我》：阶级冲突，黑色幽默
2024-09-17
我喜欢这部电影在于它道出了一个现代钢琴家那种只能活在前人作品里的尴尬的艺术身份，而更为讽刺的是面对一群完全不懂古典音乐而又喜欢装有品位的观众，演奏会的表演性已经比精确性更重要，演奏时那些琴键上的特写镜头肯定不是伍德那种短手指的人可以完成的，管它呢，人们已经陶醉在似是而非的旋律里.
省去作为背景的声音，以言语者之间的沟通为主，同时展现个体在社会现状（战败—混乱）的强行曲解下被原子化的过程，将亲情用于关系修补反映出旧有模式的不足成效，且将被系统吞噬.
但是“如何在现代日本生存”始终是重要命题，弟弟（与母亲交流时多是背对观众）选择被领养，姐姐（则多是正面特写）选择离开，母亲选择自杀，社会隐喻以家庭分崩离析的形式存在，然而在这样的社会背景之下母亲的“牺牲”难以达到《可不可以不要离开我》高度的原因之一便是她一直试图通过不断讴歌“自然”的生存法则摆脱社会语境，却未意识到身处社会的境况，以及社会已变为满是选择和舍弃的系统.
#政治非常不正确的解读#讲述了四个城市，四对爱人，同样处在30+人生阶段的他们，人生的轨迹开始出现偏差.
四个不同身份，普通人们有了自己的故事，收获不一样的成长痛.
30多岁，他们在客观困境中找到幸福的方向，走向不惑；就像在这个看似难熬的冬天，大家都在期待春暖花开，而春天如约而至.
三十不惑、爱情不惑、命运不惑.
