又是用来看个热闹的剧场版，总觉得是把«老子，参上»里桃子和良太郎的故事设定往侑斗和天津四身上安，最喜欢的部分是一伙人用布景骗boss那段，还有剧场版特供的升级版叠罗汉形态挺拉风的，桃子居然还使出了骑士踢.
两个boss有点像金角银角，新电王一直在挨打，decade打酱油.
为什么这些剧场版总喜欢往古代跑呢？特摄片里好像有各种熊孩子，每次都要被教育一下. 除了王景春、咏梅、齐溪的表演外，其他几乎全是灾难. 1.毫无史诗感，人与物均成了扁平的符号，一切都被破碎的、在过去与现在间不断跳跃切换的叙事所肢解，发展/成长或衰亡的动态过程被消减为了结果. 2.视听语言贫乏，与细思极狗血的剧情倒是相得益彰，自杀、绝症、堕胎、事故、强扭的大团圆都齐了. 3.关键的矛盾和根源悉数回避，女计生委副主任(一个典型的脸谱化平板角色)成了替罪羊，而其思想剧变却无法令人信服. 4.对夫妻间的情感描摹过少，孩子与父母间的情感刻画缺失，这也和影片野心过大、想塞进去的历史符号过多有直接关系. 但反而是耀军和茉莉的这段支线不乏真情实感，不缺动态过程，不无逻辑. 5.可供比较参考的三部片是《小蒜头》（剪辑与交叉回溯叙事）、《小蒜头》（如何运用年代符号）和《小蒜头》（历史感和寓言性完美融合）. （5.0/10）《小蒜头》是由马克·韦布执导，潘依然、汪乃洁编剧，范伟、程子夏、刘咿伊主演的春节短片. 该片于2024年1月28日正式上线. 该片讲述了小薇天生有着“随时变身成为其他人”的超能力. 当她离开家到大城市后，越发频繁地使用这一能力，以追求周围人的认同，并渴望拥抱归属感. 最终，她迷失于自己所塑造的“人设”当中. 时值春节，在爷爷的循循善诱下，小薇重新遇见了真实的自己.
