最不好评价的部分,就是大林宣彦作品里常有的特效,片中就是假假的负片冲印,前 CG 时代的画面合成,出戏,打乱你的沉浸共情. 包括那场过于像老天设计陷害的意外死亡,更像是逃不脱的宿命打劫. 但雨中弹奏舒曼,广岛尾道市貌,乱糟糟又有通透阳台的少女房间,无一处不是最美的青春恋歌. 不止是少女在消化死亡(青春何尝就不是有某种东西在身体里面永远死去),譬如闺蜜父亲毫无征兆地去世等等. 家中妈妈爸爸也在用成年人的方式,被击倒或想逃脱,感受着死亡的伤害. 平成年初果然是泡沫经济高峰,“去更多更远地方”的豪言壮游,而永远像在梦呓旁白的少女却说:当我闭上眼睛的时候,我可以去任何时代或任何地方. 点子本身未必是全新的,太多前人杰作的影子,不过着实在视觉化上结合本身设定产生了有趣的碰撞,虽说完全可以更猛烈一点,但还是非常稳健自然. 叙事方面和维伦纽瓦的《死亡修女》一样利用了小部分的插叙,但在这里它的目的性和逻辑关联都更加令人匪夷所思,于是影片背后讨论的人文元素也变得更加诡异了. 度过了奇异的童年后,娜西莎成为一名见习修女,并开始在一所曾是修道院的女校教书,而那里潜藏着某种可怕的东西.
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