原载《中国古代爱情诗歌鉴赏辞典》，黄山书社1990年版
扬州慢
姜夔
淳熙丙申至日，予过维扬，夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
《扬州慢》是南宋词人姜夔的名篇，很值得我们从美学角度去进行欣赏。要欣赏好这首词，有几个背景是要知道的。
首先，是姜夔词的美学风格。姜夔是南宋“清雅”词派的代表人物。这个词派在美学风格上不同于北宋形成的“豪放”与“婉约”两派。它大体上吸取了两派之长，取刚柔相济之妙。在美学风格的追求上，它非常看重“清”和“空”。南宋词论家张炎论词云：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。”[1]“清”在中国美学兼有儒家“品格清高”和道家“襟抱清远”两义。“空”来自道家的“无”，它虚而不寂，空而有灵，同于大“道”。姜夔的词是“清空”的卓越代表，张炎说是“如野云孤飞，去留无迹”[2]。姜夔的词除“清空”外，还要加上“骚雅”。张炎说：“白石（姜夔）……不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”[3]“骚雅”中的“骚”是指屈骚，具体是说屈骚那种“朗丽以哀志”“绮靡以伤情”“耀艳而深华”[4]的美学风格：“雅”是《诗经》中“风、雅、颂”的“雅”，这里主要是说《诗经》中的那种“言王政之所由废兴”[5]“怨诽而不乱”[6]的现实主义精神。